中国有许多世界一流水准的演出团体，却太缺少世界水准的经纪人。 从即将唱响北京工体的诺拉·琼斯到音乐剧《卡萨布兰卡》，从《冰上迪士尼》到《大河之舞》，从惠特尼·休斯敦、莎拉·布莱曼再到大卫·科波菲尔的魔幻之旅……近年，海外演出不断进入中国，有些演出不仅连续刷新了中国演出市场的票价纪录，甚至火爆到“一票难求”的地步，这与中国演艺节目在国际演出市场所占的零份额形成鲜明反差。

        一份来自北京某文化艺术公司的资料显示，邀请两位所谓的法国演奏家来华演出，单场买断费用大致在2000美元左右，不计票房，该公司从赞助商那里获取的纯利润是人民币10万元。因此，一些文化公司对运作国外“假名家”来华演出乐此不疲。

        著名歌手孙楠的前经理人袁小姐透露，包括刘欢、孙楠在内的中国一线歌手在海外的商业演出大部分是在华人区内，“现在是欧美文化占主导地位，对华语歌手本来就不认同，国内与国外的演艺机构之间缺乏有效的合作”。

        艺术产品和市场间“架桥人”的匮乏，已成为中国演艺产品走向海外的一大亟待解决的问题。

成功将中央芭蕾舞团《大红灯笼高高挂》引进欧洲巡演的法国DBL演艺公司总经理迪迪埃说，自己在中国演出市场“苦苦摸索”了十几年之后发觉，中国有许多世界一流水准的演出团体，却太缺少世界水准的经纪人。

        天津歌舞剧院院长高久林讲述了一个故事：几年前，北京曾经举办“中国演艺成果展”，它是中国迄今举办规格最高、规模最大的国际表演艺术盛会，有的团体准备了形式多样的画册、照片、展牌，以及演出录像带，可是外商的一句“有没有DVD光盘”的问话，让他们不知所措。

        由于对国际演出市场、对国际惯例缺乏了解，内地的许多做法与国际操作规程并不契合，这给交流带来了障碍，也延缓了我国优秀的传统文化走出国门的步伐。而这一切，都源自专业人才的匮乏。（来源：《中国文化报》/冯杏）